Мать последнего русского императора Мария Фёдоровна Романова слыла отчаянной модницей и до последнего не желала отдавать семейные драгоценности молодой жене Николая Второго. А уж изысканные и дорогие наряды элегантной царицы – это настоящая сказка! Некоторые из них сохранились и доныне. А полюбоваться шикарным гардеробом можно, посетив экспозиции Государственного Эрмитажа.
Наряд девушки для первого бала был тоже строго регламентирован установленными в обществе правилами хорошего тона и подразумевал туалет "простой, воздушный, грациозный и белого цвета. Венок или букетик цветов в волосах и у корсажа совершенно достаточны для туалета молодой девушки. Медальон или крестик на тоненькой цепочке или черной бархатке дополняет наряд". 
В "Войне и мире" просто идеальная дебютантка Наташа Ростова
Были еще розовые балы для молодоженов.
Платье Надежды Ламановой
Но в конце 1880-х гг. прошли два бала других «цветов». Они запомнились современникам.
В конце 1880-х гг. петербургскому бомонду запомнились так называемые цветные балы. Говоря о цветных балах, следует иметь в виду, что это достаточно давняя традиция. Так, в обычае были белые балы для молодых девушек, впервые выходящих в свет, а также розовые балы для молодоженов. Но в конце 1880-х гг. прошли два бала других «цветов». И это не считая балов-маскарадов. Они запомнились современникам. Но информации, как таковой, особенно визуальной сохранилось не так много. Ну что есть...
Бальное платье Александры Федоровны 1900г
24 января 1888 г. в Зимнем дворце состоялся зеленый, или изумрудный, бал. Назван он так, потому что на нем доминировал зеленый цвет – цвет надежды. Зеленые изумруды женских украшений оттеняли бальные платья различных зеленых оттенков.
Бальное платье платье. Около 1845 г. 
Бальное платье, 1899-1900 годы
Бальное платье изумрудного бала
Надежда Ламанова
26 января 1889 г. в Аничковом дворце состоялся знаменитый черный бал. Всех приглашенных на бал попросили прийти в траурной одежде. Ну об этом я подробно рассказывала. Столь странная просьба была вызвана тем, что в своё время австрийский Двор организовал большие празднества во время траура при российском Дворе. При подготовке очередного бала в Аничковом дворце пришло известие о смерти австрийского эрцгерцога. Бал не отменили, но гостей попросили прийти в черных платьях. Дамам об изменении «сценария» бала было сообщено только 22 января: «Приезжает гофмаршал Оболенский и объявляет, что в четверг будут танцевать в Аничковом дворце в черных платьях…». Можно только представить, какой переполох поднялся в дамских будуарах после этого известия, как лихорадочно решалась «стратегическая задача» по кардинальному изменению образа. Впрочем, у светских дам, конечно, имелись траурные платья, но здесь ставилась иная задача – бальные платья должны были быть черного цвета. Кроме этого, следовало подобрать соответствующие аксессуары, хотя сияющие бриллианты смотрелись на фоне черных платьев особенно эффектно. Надо заметить, что в коллекции коронных бриллиантов у русских императриц хранилось богатое собрание «специальных» ювелирных изделий с черными камнями, которые одевали в дни дворцовых трауров или похорон.
Новость вызвала неудовольство у многих, причем даже у влиятельных особ, например обер-прокурор Священного синода К.П. Победоносцев назвал, «танцевание в черных платьях… кощунством». Однако императрица, почувствовав «вкус» необычной идеи, могла себе позволить пренебречь подобным мнением. Тем более, что это была ее изысканная месть.
Черный бал. Платье императрицы Марии Федоровны. Франция. 1880-е гг.
Бальное платье Александры Федоровны
Конечно, портнихи, не разгибаясь, работали четыре дня, дамы из-за «форс-мажора» потратили много денег, но «стратегическая задача» успешно решилась, и на балу 26 января дамы блистали…
Шитье платьев в мастерской Чарльза Фредерика Уорта
Камердинер императрицы Марии Федоровны описывал дамские наряды следующим образом: «Серые вырезанные платья, черные веера, черные по локоть перчатки, черные башмачки». Во время бала исполнялась только венская музыка, в пику австрийскому Двору. Надо признать, что это была действительно изысканная месть, поскольку «никогда женщины не выглядели так привлекательно, как на этом балу, – в черных вечерних платьях, усыпанных бриллиантами!»
Один из участников черного бала, великий князь Константин Константинович Романов (поэт «К. Р.»), записал в дневнике: «Бал в Аничков ом 26 января 1886 г. был очень своеобразным, с дамами во всем черном. На них бриллианты сверкали еще ярче. Мне было не то весело, не то скучно».
Можно с уверенностью утверждать, что инициатором цветных балов была императрица Мария Федоровна.
Ну и, конечно, стоит упомянуть Грандиозный костюмированный бал, проведенный в Зимнем дворце в 1903 г., стал последним большим балом империи, запомнившимся современникам.
Великий князь Александр Михайлович писал в «Воспоминаниях»: «22 января 1903 г. «весь» Петербург танцевал в Зимнем дворце. Я точно помню эту дату, так как это был последний большой придворный бал в истории империи»..." 
"На балу шло соревнование за первенство между великой княгиней Елизаветой Федоровной (Эллой) и княгиней Зинаидой Юсуповой….Бал прошел с большим успехом и был повторен во всех деталях через неделю в доме богатейшего графа А.Д. Шереметева»..."
Пожалуй, я упомяну еще два вечерних платьях жены Александра Третьего: черном, украшенном шелковым тюлем, и фиолетовом, с нежными палочками звенящего стекляруса.
Черное платье с высоким белоснежным воротничком, напоминающее одеяние доброй феи из детской сказки про Золушку, - настоящее произведение искусства. Шелковый тюль цвета ночи поддается любой, самой сложной драпировке. Но выглядит при этом легко, воздушно, невесомо.
Какая удивительная красота! Лиф образован двумя слоями ткани. Нижний сшит из белого текстиля, шелкового муслина. А для верхнего мастерицы использовали тот самый шелковый тюль черного цвета. Белоснежно-серебристые кружева образуют великолепную линию декольте и устремляются вверх, создавая широкий воротничок-стойку. Конечно, лиф и воротник переливаются – засчет прекрасной россыпи серебристых страз.
Такой вид воротничка относит нас к эпохе известных итальянских правителей, а потому называется «медичи». Нежнейшие, воздушные рукава тоже имеют такую интересную «острую» форму. Нижний слой – муслиновый, а верхний, как и лиф, из черного тюля. На краешках рукавов примостились подвески, черные нити кистей из сияющего бисера.
Представляю, как потрясающе выглядела Мария Фёдоровна на балу в черном сияющем наряде, легком, словно веяние ветерка! Ее тонкую талию подчеркивал черный атласный поясок, сзади украшенный пряжкой из крупных бусин. Верхняя часть вечернего наряда сплошь усеяна ручной вышивкой.
Сколько же кропотливой работы, даже представить сложно! Море блесток, миниатюрных пайеток создают вертикальные дорожки, убегающие вверх. Рукава же сделаны по-другому: здесь полосы вышивки расположены горизонтально. Смотрится очень красиво, согласитесь!
Длинная юбка ниспадает к полу, а подол ее венчают довольно крупные цветы, созданные из блестящих светлых страз. На правом плече мы видим еще одно украшение – нити черных бус, прикрепленных к лифу и ниспадающих на полотно пышной юбки. Искусная вышивка на великолепной юбке напоминает мне частый летний дождь. Вот упало всего лишь несколько капель. Но вдруг мириады частиц воды застучали по земле, и их уже великое множество. Так и строчки вышивки становятся все чаще и чаще. На краю подола нас ждет уже настоящий бурный водопад.
Верхняя невесомая юбка, которую называли «туникой», собрана в еле заметные складки с левой стороны. Их закрепили напоминающим небольшую брошку украшением из черных бусин. Черная, томная, аристократичная текстильная красота, которой можно любоваться бесконечно. Да, чуть не забыла: Мария Фёдоровна заказала эту роскошь у французских модельеров, примерно в 1909-1911-х годах.
Да и второе, фиолетовое вечернее платье, искусно отделанное ниточками стекляруса, – дело рук кутюрье Чарльза Ворта, англичанина, который основал французский модный дом. Его творения относились к изделиям от кутюр, а потому доступны были далеко не каждой даме. Шить для самой русской императрицы – что может быть престижнее!
Фиолетовый наряд появился на свет уже после кончины самого Ворта, в 1900-м году. Дело отца возглавил не менее талантливый сын, Жан Филипп. А брат Гастон стал его верным помощником. Взгляните, какое изящное платье с высоким кружевным воротничком и легким, благородным жабо.
Как прекрасно переливается шелковый бархат, наверняка ткань чудесно садится по фигуре! Воздушный тюль поражает эффектом «амбре» - цвет неуловимо меняется от белого к нежно-сиреневому и темно-фиолетовому. И, конечно же, ручная вышивка сверкающим стеклярусом.
Что и говорить, у Марии Фёдоровны был отменный вкус. Да и выглядела она всегда потрясающе молодо. Кстати, сзади платье украшено подобием шлейфа. Модельер придумал для необычной модели широкую вставку из такого же тюля. Снизу полоса расшита уже знакомым нам стеклярусом.
Для того чтобы заказать фееричные наряды у самого Ворта, аристократки оставляли свои заявки на много месяцев вперед. Да-да, очередь была неимоверная. А вот носить туалеты, которые считались последним писком моды, в те времена считалось неприличным. По крайней мере, для особ королевских кровей. Знатные модницы должны были выждать какой-то период, прежде чем приглянувшаяся модель платья перестанет мелькать у всех перед глазами. И только после этого вип-персоны могли примерить любимый фасончик.
При подготовке текста был использован в том числе и материал из книги Игоря Зимина "Взрослый мир императорских резиденций. Вторая четверть XIX – начало XX в."
Свежие комментарии